Tunnine 3D-kaader on vaid üks lummav vaatamisväärsus filmipurjus Pika päeva teekonnast öösse

KõrvalIgnati Vishnevetsky 10.04.2019 9:15 Kommentaarid (10)

Foto: Kino Lorber

Arvustused B +

Pika päeva teekond öösse

direktor

Bi Gan



Käitusaeg

133 minutit

Hinnang

Pole hinnatud

Keel

Mandariin



Osades

Huang Jue, Tang Wei, Sylvia Chang, Lee Hong-chi, Chen Yongzhong

Kättesaadavus

Vali kinod 12. aprillil

Reklaam

Tilguta-tilguta-tilguta, tilguta-tilguta hiina kirjanik-režissöör Bi Gani teise kursuse filmi kohutavalt kaasahaarav heliriba Pikk päevateekond öösse - film, kus tundub, et alati sajab vihma, isegi kui seda pole. Tilgad meenutavad pisaraid, pestes uduseid fragmente kahetseva endise gangsteri Luo Hongwu (Huang Jue) meelest: mänguri hüüdnimega Wildcat surm; salapärane naine, kes nimetas end filmistaari nimeks Wan Qiwen; tema poiss-sõber, karaoket armastav kohalik kuritegevuse isand; ganglandi tapmine, mis viis Luo Hongwu peaaegu kaks aastakümmet tagasi linna vahele. Ta on naasnud, endiselt kummitades oma afäärist Wan Qiweniga, kandes endiselt raamatut, mille ta oli talle jätnud või unustanud-üks mitmetähenduslikkus filmis, mis enamiku esimesest poolest möödub nagu pooltuttav noir, jälgis ärkveloleku serval tukkudes. Seejärel satub Hongwu keskpunkti paiku lagunenud kinosaali, et aega tappa ja jääb magama. Just sel hetkel juhendatakse publikut panema oma 3D -prillid. Ülejäänud film-peaaegu täispikk 3D-film-on tema unistus.



Bi intrigeeriv ja omapärane debüütfilm, Kaili Bluus , kasutas mälu ja aja lüüriliseks mälestuseks lugu reformitud ekskonsultist, kes otsis oma vennapoega. Toodetud palju suurema eelarvega (ja heausksete filmitähtedega), Pikk päevateekond öösse kujutab endast hüpet edasi tehnilistes ja vormilistes ambitsioonides; selle kahte väga erinevat poolt, mis mõlemad on peaaegu piisavalt pikad, et olla eraldiseisvad filmid, võiks öelda, et need esindavad erinevaid eksperimente alateadvuse esindamisel. Esimene põhineb ellipsidel, mis liiguvad edasi -tagasi Hongwu mälestuste vahel Wan Qiwenist ( Iha, Ettevaatust 's Tang Wei) ja 2000-ndate aastate alguses ning hallide juustega tänapäeva Hongwu katsed lahti harutada minevikusündmusi, mis viisid ta naistevanglasse, räämas hotelli ja lammutamise äärel olevasse nukrasse ööklubisse, kõrvalreisidega, et külastada oma pere suletud restorani ja avaldada austust Wildcati emale (Sylvia Chang). Bi lähenemine sellele jaotisele on osav kollaaž, mis tõmbab meid hetkedesse meeldejäävalt komponeeritud pikkade võtete ja subjektiivse helikujunduse kaudu. Ta jääb mälestustele (katkine kell, vana foto, Qiweni raamat) ja glamuuri märkmetele (nimelt Qiweni rohelise kleidi kontuuridele) viisil, mis mõnikord meenutab Wong Kar-Wai romantilisi metafoore.

Foto: Kino Lorber

Meenuvad ka teised kunstimaja raskekaallased. Bi on kasvav talent, kuid siiski oma karjääri piisavalt varajane, et vaataja saaks mängida kohapealset mõju; ilmsemad on Andrei Tarkovski, Hou Hsiao-Hsien, David Lynch ja Wim Wenders. (Viimane on kõige vähem lootustandev, kuna Bi näib olevat võtnud osa saksa režissööri pikaajalisusest.) Kuid siis on needki mälestused - filmid allasurutud alateadvusest, armastusest ja kurvast ajakulust, mis sulavad kokku noore filmitegija mõistus. Kui filmi esimene pool palub aeg-ajalt Bi peas pilku heita (nt vettinud piinamise-kaldkriipsu karaoke jada, mis näib sulanduvat) Sinine samet koos Stalker ), teine ​​istutab meid Hongwu'sse-labürindiliste pika võttekaamerate, koreograafia ja unistuste loogika pièce de résistance, mille filmi varasem osa on meid dekodeerimiseks ette valmistanud.

G/O Media võib saada vahendustasu Osta eest 14 dollarit Best Buy'is

Hongwu teab, et on kinosaalis magama jäänud, kuid ta ei tea, et näeb und. Ta satub kaevandusvõlli (mitte erinevalt sellest, kust leiti Wildcati surnukeha) ja seejärel koopasse, mida väike poiss koju kutsub, lõpuks mägedest allapoole, puhastusbasseini saali, mida haldab Kaizhen (taas Tang) ja kõdu linnaväljak, kus toimub kogu öö karaokevõistlus. Kuigi tema sümboolika eksib mõnikord ilmselgelt, näitab Bi haruldast oskust unenäo ruumi - selle muutuvate identiteetide ja kohtade - taasloomiseks ja uurimiseks, seda ebareaalsust muutis transpordivamaks 3D -vormingu alahinnatud potentsiaal dramaatilise ruumi loomiseks. kaameratöö mutatsioonid lähivõtetelt jälgimisvõtteni kraanalaskmiseni ja tagasi. (Veelgi muljetavaldavamalt teeb ta seda ilma ilmsete digitaalsete efektideta; kui siin on kärpeid, on need väga hästi peidetud.) Veelgi enam, Bi tunnistab, et unenäod, nagu mälestused, on ainult ilmuvad hoida vastuseid meie elule. Nagu Hongwu minevik, pakub tema unistuste odüsseia ainult ahvatlevat sulgemisvõimalust. Kuid nagu öeldakse, on teekond sihtpunkt.