Chuck Klosterman arvustab Hiina demokraatiat

KõrvalChuck Klosterman 18.11.2008 23:04 Kommentaarid (68) Arvustused TO-

Hiina demokraatia

Kunstnik

Relvad ja roosid

Silt

Geffen



Reklaam

Külalisretsensent Chuck Klosterman on viie raamatu autor, sealhulgas Fargo Rock City: Heavy Metal Odyssey Põhja -Dakota maapiirkonnas ja uus romaan Kesklinna Öökull . Maailmas pole kedagi, kes oleks pädevam ammendavalt oodatud uut Guns N 'Roses'i albumit üle vaatama kui tema.

Ülevaatamine Hiina demokraatia pole nagu muusika arvustamine. See on rohkem nagu ükssarviku arvustamine. Kas ma peaksin esmajoones ära lööma, et see üldse olemas on? Kas ma peaksin seda võrdlema tavaliste hobustega? Ninasarvikule? Kas selle olemasolev mütoloogia mõjutab selle tegelikku väärtust või tuleb seda uurida kultuurivaakumis, justkui poleks see olend enam (või vähem) eriline kui ülejäänud loomariik? Olen sellele rekordile mõelnud 15 aastat; selle aja jooksul olen sellele rekordile rohkem mõelnud kui Hiinale ja võib -olla sama palju kui demokraatia põhimõtetele. See on natuke nagu siis, kui see grislikaru lõpuks Timothy Treadwelli sõi: Intellektuaalselt teadis ta alati, et see tuleb. Ta pidi. Tema eksistents ehitati selle järelduse ümber. Kuid ikkagi ei saa te psühholoogiliselt valmistuda karuks, kes sööb teid elusalt, eriti kui karu kannab vareseid.

Siin on lihtsad asjad Hiina demokraatia : Kolm laulu on hämmastavad. Neli -viis teist on väga head. Vokaal on suurepäraselt salvestatud ja kitarrimäng on (üldiselt) huvitavam kui plaadil olev kitarrimäng Kasutage oma illusiooni albumid. Axl Rose tegi selle projekti kokkupaneku ajal uudishimulikke (ja absoluutselt mittevajalikke) otsuseid, kuid see töötab tema kasuks nii sageli, kui see kahjustab suuremat kogemust. Niisiis: Hiina demokraatia on hea. Iga pooleldi tavalise olukorra korral annaksin sellele A.



G/O Media võib saada vahendustasu Osta eest 14 dollarit Best Buy'is

Kuid nende olukordade puhul pole midagi normaalset.

Ühe asja jaoks, Hiina demokraatia on (peaaegu) viimane Old Media album, mida me selles kontekstis kunagi kaalume-see on viimane album, mida turustatakse autonoomsete, kuid omavahel ühendatud lugude kogumina, viimane album, mis imendub staatilise ilminguna kes bänd väidetavalt on, ja viimane album, millel on rohkem tähtsust füüsilise objekti kui Interneti helifailina. Sellega on lõpp. Kuid sisukam põhjus Hiina demokraatia on ebanormaalne, sest a) selle tegija motiivid ja b) kuidas need motiivid pidasid lõplikust tootest lõpuks embargo. Selgitus, miks Hiina demokraatia valmimine võttis nii kaua aega mitte ainult sellepärast, et Axl Rose on ebakindel perfektsionist; see on sellepärast, et Axl Rose identifitseerib end tõsise ebaloomuliku kunstnikuna. Ta ei saa takistada end ootamast oma töö kõiki võimalikke reaktsioone ja tõlgendusi. Ma kahtlustan, et ta hoolib vähem sellest, mil määral inimesed meeldib tema muusika ja palju muud kuidas seda võetakse , sõltumata kuulaja lõplikust otsusest. Seetõttu oli ta ehitamine nii halvatud Hiina demokraatia - ta ei saa midagi kirjutada ega salvestada, ilma et oleksin mõelnud, kuidas seda vastu võetakse, nii a) inimesed, kes arvavad, et ta on võltsimatu geenius, kui ka b) inimesed, kes arvavad, et ta on natuke rohkem kui rikkam, punapäine Stephen Pearcy. Kõik need erinevad arvamused on temaga ühesuguse väärtusega. Nii et ma võtan Hiina demokraatia sama tõsiselt, kui Axl Rose loodab, ja see muudab selle oluliselt lihtsamaks. Praegusel ajaloolisel hetkel ei piisa kiikumisest.

Reklaam

Kummaline (kuid siiski etteaimatavam) aspekt Hiina demokraatia tundub, et 60 protsenti laulusõnadest kommenteerib aktiivselt albumi enda valmistamise protsessi. Ülejäänud vokaalmaterjal kipub vihjama mingile abstraktsele kahetsusele määratlemata romantilise suhte üle, mida katkestab reetmine, kuid see võib lihtsalt nii tunduda kõik hard-rocki lood, kui laulja mängib palju klaverit ja kasutab ainult asesõnu. Kõige hullumeelsem lugu 'Vabandust' meenutab õudset Pink Floydit ja on ilmselt suunatud endisele GNR trummarile Steven Adlerile, kuigi ma arvan, et see võib rääkida Slashist või Stephanie Seymourist või David Geffenist. See võib olla isegi Jon Parelese kohta, sest ma tean seda - Axli vaenlaste nimekiri on praegu päris niksonlane. Kõige meeliülendavamad laulud on 'Street Of Dreams' (lekkinud lugu, mille pealkiri oli 'The Blues') ja erakordselt rahuldust pakkuv 'Catcher In The Rye' (pehmem, keerukam 'Yesterdays' ümbertöötlemine, mis hõlmab kontseptuaalset enesetunnet. teadlikkus Elton Johni või keskaegse kuninganna soones). Habras ballaad „This I Love“ on kurb, melodramaatiline ja meeldivalt traditsiooniline. On palju hetki, kus on võimatu öelda, kellega Axl räägib, nii et tundub, et ta räägib iseendaga (ja paratamatult umbes ise). Stiilset jutustamist pole palju, kuid see on lineaarne ja veenev. Laulusõnade üldise kirjandusliku kvaliteedi parim kirjeldus oleks ilmselt „tõhusalt nartsissistlik”.



Muusika osas - see on tegelikult oodatust palju parem. See ei kõla vananenud ega faux-industriaalne ning lõpliku versiooni teinud kitarri purustamine (mis minu arvates on endiselt valdavalt Buckethead) on võõras ja väärastunud. Selline lugu nagu „Shackleri kättemaks” on esialgu keskmine, kuni jõuate soolo juurde - siis saab sellest võrgupüütoniga maadleva vene roboti heliline vaste. Alati, kui inimesed kurdavad algse Guns N 'Roses'i lagunemist, on inimene, kellele nad alati keskenduvad, Slash ja see on mõttekas. (Tema purustamata bluusimetall oli grupi muusikaline keeris.) Aga tegelikult on parem, kui Slash pole sellel albumil. Mis on lahe Hiina demokraatia et see kõlab tõepoolest uue ettevõtmisena ja ma ei kujuta ette, et see oleks nii, kui Slash dikteeriks iga rifi helilist tunnet. GNR-i liikmed Rose igatsevad rohkem: Izzy Stradlin (kes kirjutas või kirjutas vaevata palju bändi meeldejäävamaid lugusid) ja Duff McKagan, alahinnatud bassimees, kes tegi Söögiisu hävitamiseks nii laastav. Kuna McKagan töötas enne Guns N 'Rosesega liitumist paljudes Seattle'i bändides, sai temast paljude nende Söögiisu ja tema filosoofia oli alati minna kergema vastupanu teed. Ta lükkas laule mis tahes suunas, mis tundus kõige orgaanilisem. Kuid Rose on täiesti vastupidine. Ta astub teed enamik vastupanu. Mõnikord tundub, et Axl usub, et iga üksik Guns N 'Roses'i laul peab kasutama kõiki asju, mida Guns N' Rosesil on võimeline tegema - seal peab olema pehme osa, kõva osa, falsett, veniv klaver, mõned R&B; jama, väike Judas Priest, ebainimlikud heliefektid, mõned Robert Planti õõtsikud, delfiinide kriuksumine, tuul, ilmne sentimentaalsus ja bluusi sööbiv moderniseerimine. Kui ta suudab ajutiselt neid omadusi tasakaalustada (mis juhtub nimiloo ja albumi kahe tugevaima rokilõigu „I.R.S.” puhul), on see laialivalguv, meelelahutuslik ja sügavalt muljetavaldav. Hüppav vokaal purustab kõik. Aga mõnikord Hiina demokraatia kannatab sama möödapääsmatu probleemi all, mis halvatas selliseid eeposeid nagu „Estranged” ja „November Rain”: justkui Axl püüaks meeleheitlikult oma kolju seest CD-le saada mõnda unenäolist unelaulu, mille tulemuseks on ületäitunud tuhin. ajab kõik punkarid jama. Tema ambitsioon on üllas, kuid samas metsikult ebareaalne. See on nagu siis, kui Jeff Lynne prooviks teha Eikuskilt kõlab rohkem nagu Lõbus maja , välja arvatud džässitrummimängu ja tüdrukulauljaga Motownist.

Reklaam

Kogu aeg Hiina demokraatia , kõige kaalukam küsimus pole kunagi: 'Mida Axl siin tegi?' aga 'Mida tegi Axl mõtle ta tegi siin? ' Lugu 'Kui maailm' kõlab nagu see peaks olema Roger Moore'i ajastu James Bondi filmi teema, kuni pealkirjani välja. Lehel „Scraped” on vokaalsild, mis kõlab hämmastavalt sarnaselt 1990. aasta Extreme laulu „Get The Funk Out” vokaalsillaga. Eelmainitud „Vabandust” kohta laulab Rose äkki mingis veidras, peaaegu Transilvaania aktsendis muidu kahjutu rea („Aga ma ei taha seda teha”) ja ma ei saa hakata spekuleerima, miks. Pean silmas, et Axl mõtles viimase 15 aasta jooksul kõigi nende individuaalsete valikute üle vähemalt tuhat korda. Kusagil Los Anglesis peab olema 400 tundi DAT -linti, millel pole midagi peal välja arvatud 'Vabandage' vokaali mitu versiooni. Miks on see see, mida me lõpuks kuuleme? Mis lõpuks pani ta otsustama: „Tead, ma olen kaalunud kõiki oma võimalusi ja kõiki nende võimalikke tagajärgi ning lähen koos Mehhiko vampiiriaktsendiga. See on nägemus, mille ma omaks võtan. Aga ainult sellel ühel real! Ülejäänud osa lauldakse lihtsalt nagu surnud inimene. ' Sageli ei hooli ma isegi sellest, kas tema valikud toimivad või ebaõnnestuvad. Ma tahan lihtsalt teada, mis Rose lootis nad teeksid.

Saates 'Madagaskar' proovib ta MLK -d (võimalik tagasimaksmine filmi 'Üks miljon' eest) ja (teist korda oma karjääri jooksul) filmi Lahe käsi Luke . Arvestades, et ainsad inimesed, kes hoolivad Rose'i murest Lahe käsi Luke on need, kes on juba kinnisideeks tema ikonograafiast, peab selle filmi hukule määratud messianistlik sõnum sügavalt (ja etteaimatavalt) kajastuma tema olemusega. Kuid kuidas aitab see kaasa Madagaskarile - meteoroloogilisele metafoorile kõigi nende nimetute inimeste kohta, kes tahtsid tal seda teha Hiina demokraatia hullumeelsel viisil, mida ta õigeks pidas? Mõnikord tundub seda albumit kuulates, et tahaks vaadata viimaseid viit minutit Sopranid finaal. Seda tüüpi hüpoteesidele pole vastuvõetavat vastust.

Reklaam

Sellegipoolest avaldab mulle muljet, kui lähedal Hiina demokraatia täidab absoluutselt võimatut ootust, mille ta ise genereeris, ja ma ei taha nii salaja soovida, et see oleks tegelikult olnud kolmikplaat. Olen säilitanud inimväärse elatise, tehes Axl Rose'i kohta viimase 10 aasta jooksul lihtsaid nalju, kuid mis on lõplik tõde? Lõplik tõde on järgmine: ta teeb parimaid laule. Need kõlavad nii, nagu ma tahan, et laulud kõlaksid. Mõned neist tunduvad alguses idioodid, kuid mulle meeldib nende lõpp. Axl Rose panustas nii palju aega ja vaeva, et tõestada, et ta on üliandekas, et ülejäänud inimkond unustas, et ta on alati olnud. Ja see teeb talle haiget. See rekord võib tankida kaubanduslikult. Mõned inimesed tapavad Hiina demokraatia ja kõigil põhjustel, mida ootate. Aga ta tegi siin head.