Gone Girl on trikk, mille suudab vaid David Fincher välja tõmmata

KõrvalIgnati Vishnevetsky 02.10.2012 12:00 Arvustused TO-

Gone Girl

direktor

David Fincher

Käitusaeg

149 minutit



Hinnang

R

avclubi tähtretke avastus

Osades

Ben Affleck, Rosamund Pike, Carrie Coon, Kim Dickens, Neil Patrick Harris, Tyler Perry, Patrick Fugit

kangelane või vihakuritegu
Reklaam

Gone Girl - David Fincheri külm, julm ja sageli väga naljakas mugandus Gillian Flynni enimmüüdud romaanist - mängib vaataja kulul nii palju trikke, et on raske võtta kõike, mida ta teeb, nimiväärtusega. Lõpetades täpselt sealt, kust see algas, kordades oma salapärast avastseeni, liigub film tagantjärele ja tagurpidi keerdudes, mille eesmärk on üha rohkem paljastada oma rahulolematut keskset paari, kuid mis avavad ainult fassaade. Fincher fikseerib põhjuslikkuse; üks asi viib alati teiseni-vihje vihjele, detail järeldusele, võltsing paljastusele, suudlus suulisele tampoonile. See kõik tundub joovastavalt loogiline, kleebitud kuupäevamärkidega, ühendatud assotsiatiivsete kärbetega ja pakitud Trent Reznori ja Atticus Rossi siidise Mark Ishami-skoori juurde.



Võidakse kalduda filmi nimetama keerukate valede suundade seeriaks, kui see ei sunniks vaatajat kaudselt oma tegelasi umbusaldama. Nagu Paul Verhoeveni filmid, meenutab see aeg -ajalt Gone Girl on satiir, mis on ka tihedalt kujundatud ja perversne meelelahutus-dekonstrueeritud põnevusromaan bop-bop-bop trummimasina tempoga, mis põhineb hiljutises mälus üheks kõige haavatavamaks ja lootusetumaks. Fincheri stiil-oma ähvardavate lagede ja motellimõrva stseenivalgustusega-võib muuta midagi nii lihtsat kui mees, kes läheb tassi kohvi jooma, nagu protseduur. Töötades välja stsenaariumi (Flynn ise), mis korreleerib äärelinna koduelu keeruka müsteeriumiga, on ta teinud filmi, kus rumalad ja argised näevad välja täpselt ühesugused ning kus allilma esindab mahajäetud kaubanduskeskus, kuhu lähevad äärelinna inimesed osta ravimeid.

Üks Amy Dunne (Rosamund Pike) kaob oma Missouri äärelinna kodust oma viienda pulma -aastapäeva hommikul. Tema õnnetu abikaasa Nick (Ben Affleck) satub meediatsirkuse keskmesse, iga tema liigutust tõlgendatakse süü märgina. Sel ajal, kui ta peidab end oma kaksikõe ja äripartneri Go (Carrie Coon) bangalos, püssitab oma sahtlite ja isikliku rahanduse kaudu jamaga kohalik detektiiv Boney (Kim Dickens), paljastades paberil arvete, kirjade ja aastapäeva märkmed, mis viitavad sellele, et ta varjab midagi. Lõpuks on Nick sunnitud otsima karismaatilise advokaadi Tanner Bolti (suurepärane Tyler Perry) teenuseid, kes on spetsialiseerunud abikaasatapjate kaitsmisele. Ja sellegipoolest pole ühtegi keha ega lõplikku tõendit selle kohta, et Nickil oli oma naise kadumisega midagi pistmist.

Gone Girl alustab lihtsatest sihtmärkidest - poppsühholoogid, sensatsioonilised uudistesaated, üleolevad vanemad, lollid naabrid - ja töötab end sissepoole; kui vaataja nõustub, et Nick ja Amy ei ole need inimesed, kelleks kõik teised teevad, võivad nad hakata kahtlustama, et nad pole need inimesed, keda nad teevad ise välja ka olema. Jutustatud stseenid Amy päevikust - paljud neist asuvad kunstlikus, kombekas öises New Yorgis, mis näib olevat eeskujulik Silmad kinni - paralleelselt tema kadumise uurimisega. Tema hääl on madal Lauren Bacalli nurrumine ja see registreerub kohe afektsioonina; üsna pea hakkab ka Nicki närviline teadmatus tunduma riietumisena. Mida põhjalikumalt tõestab film tema süütust, seda raskem on vaatajal teda usaldada.



põrandaalune hooaeg 2
G/O Media võib saada vahendustasu Osta eest 14 dollarit Best Buy'is

Siin lähevad asjad tõesti keeruliseks, sest Gone Girl annab oma publikule palju põhjust arvata, et Nick ja Amy on arhetüübid, kes esindavad kõiki abielupaare, ja enamik neist põhjustest tuleb otse tegelaste suust. See on abielu , kuulutab Amy eriti jõhkra stseeni lõpus - järsult edastatud rida, mida võiks tõlgendada filmi lõputöö avaldusena, kui vaatajad usuksid, et Amy on siiras. Kuid nad ei saa, mis on enam -vähem mõte. Gone Girl ei ole film abielust või suhetest ega meestest ja naistest, vaid sellest, kuidas inimesed eeldavad väljakujunenud, tuttavaid arhetüüpe, et üksteist meeldida, manipuleerida ja kinni püüda. Dunnes'i käitumine on etteaimatav, kuid ainult seetõttu, et nad mängivad rolle - oma vanematele, meediale, inimestele, keda nad üksteiseks peavad. Filmi kõige ahvatlevam müsteerium on küsimus, mis nende peas tegelikult toimub. See jääb vastuseta.