Ma tahan su kätt hoida

KõrvalKeith Phipps 15.12.2011 12:00 Kommentaarid (149)

Filmiajalugu ei ole üldtunnustatud klassikute esiletõstetud rull. See on eepiline lugu. Kuid mõned loo peatükid tõmbavad rohkem tähelepanu kui teised. Salajane kino on veerg, mille eesmärk on heita valgust mõjuvatele, vähe märgatud, tähelepanuta jäetud või mälust kustunud filmidele minevikust. Räägime filmidest, millest keegi ei räägi.

Soovin, et oleksite valmis liigseks karjumiseks, hüsteeriaks, hüperventilatsiooniks, minestamiseks, krampideks, krampideks, kramplikuks krambiks ja isegi enesetapukatseks. Kõik täiesti normaalne. See tähendab ainult seda, et need noored naudivad. - Ed Sullivan, Ma tahan su kätt hoida



Reklaam

Iga põlvkonna needus on uskuda, et nad kasvasid üles just parimate aegade puudumisel. Kui inimesed, kes kirjutavad demograafilisi rühmi määratlevaid raamatuid, pöördusid 90ndate alguses X-põlvkonna-minu g-g-g-põlvkonna-määratlemise poole, siis kujutati meid ühendavat pahameelt beebibuumi põlvkondade kultuurilise domineerimise üle. Me olime kollektiivselt haiged kuulma kogu suurepärasest muusikast, millest me puudust tundsime, ja sõdadest, mille lõppu me ei jõudnud lõpetada, ning igast boomeri erandlikkuse kontrollnimekirjast ( hiilgavalt parodeeris hiljutise kohta Kogukond episood) ja oleme valmis ise lavale astuma. Nagu enamik laiaulatuslikke üldistusi erinevate inimrühmade kohta, oli selles ka tõde, aga ka palju suurem lugu, mida ükski üldistus ei suutnud tabada. Üsna sageli käivad pahameel ja armukadedus käsikäes. Võib -olla oleksime haige olnud kuulama lugusid kõigist suurepärastest asjadest, mille jaoks meid polnud, ja nägime, kuidas neid lugusid räägiti ja jutustati kõike alates kõigi aegade suurimate albumite loenditest kuni nostalgiliste saadeteni, nagu Imelised aastad - aga osa meist uskus ka neid. Ükskõik, mida me ka ei saaks, ei peaks me kunagi The Beatlesi valima ühte näidet.

Kuid tõepoolest tegid õitsengud lihtsalt seda, mida iga põlvkond teeb: luues mineviku süütumaks ja seega paremaks ajaks. (Isegi need põlvkonnad, keda iseloomustab põlgus roosade silmadega minevikuvaadete vastu, teevad seda. Lubage mul kõikjal popkultuuri kirjutajate nimel tänada kõiki nooremaid lugejaid, kes leidsid end suremas, et rohkem teada saada Nirvana tähtsusest enne selle 20. juubeliaasta algust.) See on loomulik tendents, kuid parimad minevikku käsitlevad filmid ei anna sellele järele ega leia vähemalt võimalusi selle õõnestamiseks. Kus sa olid aastal 62? plakatid Ameerika graffiti küsis ta 1973. Kuid kogu filmi ilmselge kiindumuse tõttu 60ndate algusesse Ameerika graffiti jäädvustab ärevust oma tegelaste raadio- ja kuumavardaga fikseeritud eksistentside pinna all ning selle kirjalik järelsõna näitab, kuidas need samad ärevused hakkavad nende täiskasvanute elu kimbutama (need, kes jõuavad nagunii täiskasvanueani).

Ühe silmaga Ameerika graffiti , kaasautorid Robert Zemeckis ja Bob Gale valisid sama nüansirikka lähenemise Zemeckise 1978. aasta režissööridebüüdi puhul, Ma tahan su kätt hoida . Lavastatakse Beatlesi 9. veebruari 1964 paiku Ed Sullivani näitus , jälgib film nelja New Jersey teismelist tüdrukut, kes reisivad New Yorki, et proovida Fab Fouriga kohtuda või vähemalt selle läheduses olla. Nancy Allen kehastab Pami, tüdrukut, kes on oma poiss -sõbraga põgenemise äärel, kui ta on nõus sõitma sõitma Grace'i (Theresa Saldana) nõudmisel, algaja fotograaf, kes on kindel, et õige pilt teeb tema karjääri ja Rosie ( Wendie Jo Sperber), kes usub tõeliselt Beatlemania haardesse. Sildistades ka: Janis (Susan Kendall Newman, Paul Newmani tütar), protestimuusika fänn, kes kavatseb visata mutrivõtme inglise kergekaaluliste tööde juurde, häirides kõikiBob Dylan,Peeter Paulus ja Maarjaja teised olulised kunstnikud.



Neid ühendavad erinevates kohtades erinevad poisid. Bobby Di Cicco mängib Tonyt, määrdeainena, kes on nördinud, et The Beatles on raadios Four Seasonsit anastanud. Teised ei pahanda The Beatlesi, sealhulgas tüdrukute tasase juhusliku autojuhi Larry (mängib tulevane Jimmie Olsen Marc McClure) ja 70ndate lõpu/80ndate alguse filmihull Eddie Deezeni, kes varastab stseene biitlite obsessiivina kes nimetas end ümber Ringoks ja muutis hotellitoa The Beatlesi ja Beatlesi kaupade ajutiseks pühamuks, sealhulgas ametliku biitlite talgipulbri pakkumiseks (mis oli ilmselt päris asi ). Poistel on oma rollid täita, kuid see on tõesti lugu hetkest, kui kamp karjuvaid tüdrukuid suunas tulevikku.

G/O Media võib saada vahendustasu Osta eest 14 dollarit Best Buy'is

Ma tahan su kätt hoida Tootjate hulka kuuluvadSteven Spielberg, kes peagi filmiks Gale/Zemeckise stsenaariumi 1941 , milles oleks neli Käsi Tähed - Deezen, Sperber, Allen, Di Cicco -, kuid kaotaksid oma kerguse ja eesmärgitunde. Sisse 1941 , minevik on vaid midagi enamat kui suurte paukude lavastuspaik. Siin näitab Zemeckis arenevat annet visuaalsele komöödiale ja juba tugevat annet ankurdada isegi oma filmide kõige maniakaalsemad hetked resonantseteemade juurde. Kuidagi komistades The Beatlesi vabanenud sviiti, leiab Pam end soovist hulluks, roomab mööda põrandat ja sooritab ühel Pauluse bassil peaaegu pornograafilise teo (pärast hetke, et oma kihlasõrmus esmalt kinga sisse peita). Nädalavahetuse lõpus ootab teda igav elu, mis asub elama koos keskkooli kallimaga, elu, millest ta filmi lõpus pikemalt mõtlemata jalutab. The Beatles pole lihtsalt hunnik armsaid poisse, kelle jaoks on meeldejäävad laulud; need on võimaluste maailm, mida ta poleks lasknud endale varem ette kujutada.

Reklaam

Filmi ühes parimas stseenis vaatab Janis, kuidas armastus The Beatlesi vastu ühendab ohjeldamatu rahvahulga, kes lülitab sisse hulga billy-club-totinguid politseinikke, kes ahistavad pikkade juustega last. Politseil on oma põhjused, kuid see on asja kõrval. Esimest korda näeb ta, et on olemas viise, kuidas meelt muuta väljaspool õiglast nördimust, ja et koor jah-jah, võib saata sama tugeva sõnumi kui see, mida üks tema ebajumalaid, Dylan, hakkaks nimetama näpuga näitavateks lauludeks. The Beatles oli tulevane asi ja kui te ei saa tulevase asjaga võidelda, peate leidma viisi, kuidas see teie jaoks toimida.



Reklaam

Tulevikul on aga alati teisitimõtlejaid. Siin on nende hulgas palju marginaalseid mängijaid, kes on The Beatlesi suhtes vaenulikud-üks sotilik hotellikülaline Margaret Dumonti koolist, kus kergesti solvuvad ülemise koorega snoobid ei talu karjuvaid horde-või on gruppi tõrjutud. Ühes stseenis küsib prostituut oma kliendilt, kas ta saab sisse lülitada Ed Sullivan nende kohtingul ja ta nõustub, keskendudes pakilisematele küsimustele kui grupi esimene Ameerika telesaade. The Beatles'isse mitte armunud tegelaste viskamine on üks filmi parimaid ja tõelisemaid puudutusi. Seitsekümmend neli miljonit vaatajat nägid The Beatlesi Sullivan , kuid see ei tähenda kõiki meeldis mida nad nägid. Kui ma hakkasin nooremate keskkooli The Beatlesi vastu huvi tundma, rääkis mu ema, mitte väga heaks kiites, mulle loo sellest, kuidas ta ja mu isa pärast etendust õudusega oma sõpradele helistasid, šokeeritud, et midagi sellist saab televisioonis näidata. (Aastaid hiljem tunnistas ta, et neil oli ilmselt ilusaid laule.)

Muutused tulevad sisse ja pühivad vana välja. Need, kes tahtsid The Beatlesi kohelda mööduva moehullusena, tegid seda omal vastutusel. Paar kuud pärast Sullivan välimuselt kuuleksid filmipublikud James Bondi aastal The Beatlesi üle kurtmas Kuldsõrm , üks lahedate kõige lahedamate hetkede eeskujust. Haripunktis Ma tahan su kätt hoida , Tony püüab vältida Sullivan eetrisse, viies kirve ringhäälinguantennile. Teda peatab välk, nagu oleks universum ise püüdnud oma tühisusele tähelepanu juhtida. The Beatles kuulus minevikku 1978. aastal, mil Ma tahan su kätt hoida ilmus (uudishimulikult vähe huvi sellise lõbusa filmi vastu, mis oli täis biitlite hitte). Gale ja Zemeckis ei väldi nostalgiat Beatlemania pärast, mis haaras maailma vaid 14 aastat varem, kuid nende film räägib pigem sellest, kuidas sellised hetked nagu Beatlemania muudavad maailma kui soov sellest hetkest tagasi pöörduda.

Reklaam

Aastaid hiljem lõpetas Zemeckis, töötades teise stsenaariumi järgi, mille ta kirjutas koos Gale'iga Tagasi tulevikku , teine ​​film minevikust, sarnaselt hästi ajastatud välgunooltega. Nagu Käsi , Tulevik tabas seda, mis tegi mineviku köitvaks, aga ka seda, mis muutis selle puutumatuks. Müüt 50ndate kuldajast hõljus 80ndate Ameerikas, kuid nagu Noel Murray ütlesinventuur kümnendit määratlevate filmide kohta, Tagasi tulevikku soovitab Ronald Reagani valgete aedade ja hoolikalt hooldatud muruplatside taga Hommik Ameerikas 'Peitub igasugune Oidipali veidrus. (Ja peate võib-olla silmi kissitama, kuid üks võimalus vaadata Zemeckise buum-nostalgiarikkaid Forrest Gump - mida tavaliselt nimetatakse konservatiivseks filmiks - kujutab Ameerikat kui kohta, mis premeerib lolle ja ühilduvaid ning karistab teisitimõtlejaid, ning õitsengute põlvkonda, kes vahetas vahetusvõimaluse välja sörkimisülikondade ja Shit Happensi kaitseraua kleebiste vastu.) Nagu seda või mitte, pole enam kella poole pöördumist, olgu selleks naeratav Eisenhower America või hetk enne seda, kui kamp naljaka soenguga britte Frankie Valli eetrist välja ajas. Aeg liigub edasi, meie vanemate põlvkond, meie põlvkond ja meie lapsed. Keegi ei saa seda peatada. Nutikad ja õnnelikud õpivad sõitma.