Natalie Portmani loos „Armastus ja pimedus“ on probleeme mälestustega

KõrvalMike D'Angelo 18.8.2016 12:00 Kommentaarid (33)

Foto: fookusfunktsioonid

Arvustused C

Lugu armastusest ja pimedusest

direktor

Natalie Portman



Käitusaeg

95 minutit

Hinnang

PG-13

Osades

Natalie Portman, Amir Tessler, Gilad Kahana (heebrea keeles subtiitritega)



Kättesaadavus

Vali kinod 19. augustil

Reklaam

Ükskõik, kas seda nimetatakse mälestusteraamatuks või mitteilukirjanduslikuks romaaniks, kuulub autobiograafiline kirjutis üldiselt ühte kahest kategooriast. Esiteks jutustab inimene, kes on elanud märkimisväärset elu või on lühidalt kogenud mõnda erakordset sündmust, isiklikke seiklusi: See juhtus minuga. Tavalisem on aga teine ​​sort, kus midagi eriti maad purustavat ei toimu, kuid värinad tekivad kirjaniku ettekujutusest ja sündmuste töötlemisest: nii juhtus minuga tunda. Kuigi mõlemad on täiesti kehtivad lähenemisviisid, toimivad narratiivipõhised mälestused filmidena paremini-mõelge 127 tundi , Pianist , Püüa mind kinni kui saad . Sisemise, meeleolule orienteeritud tüübi ekraanile tõlkimine on keeruline äri ja selle väljakutse võttis Natalie Portman vastu, kui ta otsustas oma režissööridebüüdi teha Amos Ozi 2002. aasta bestselleri kohandamisega. Lugu armastusest ja pimedusest . Portmani emotsionaalne seos materjaliga ei saa olla ilmsem, kuid film ise on endiselt suures osas inertne.

1939. aastal sündinud Oz (filmis mängis seda peamiselt noor uustulnuk Amir Tessler) kasvas üles Jeruusalemmas koos oma isa Arieh'ga (Gilad Kahana) ja armastava ema Faniaga (Portman). Film jääb peamiselt tema mälestuste juurde aastatel 1945–1952, kui ta jälgib Iisraeli tekkimist. Algselt ülirõõmus, et lõpuks on neil oma seisund, pärast aastaid kestnud tagakiusamist pole Amose vanemad otsustavalt valmis järgnevaks vägivallaks; ühel hetkel lõpetab enamik nende hoone üürnikke oma keldrikorteris, püüdes vältida tulistamist ja/või pommitamist. Lõppkokkuvõttes aga see, mis läbistab Lugu armastusest ja pimedusest ei ole esimene Araabia-Iisraeli sõda ise, vaid selle mõju Faniale, keda vaevab see, mida tänapäeval peaaegu kindlasti diagnoositakse kui kliinilist depressiooni. (Sõna depressioon ei räägita kunagi, mis tundub ajastu kohta täpne.) Isegi filmi varases stseenis räägib Fania Amosele lugusid, mis on häirivalt sünged; lõpuks ähvardab see süngus ta terve alla neelata ja ta saab ainult vaadata.



Portman kirjutas lisaks lavastamisele ka stsenaariumi ning ta sisaldab aeg-ajalt ülekuulamist (arvatavasti Ozi raamatust), mis hõlbustab intrigeerivaid ideid. Eelkõige soovitab Oz, et Iisrael oli lootustandva unistusena juudi rahvale kasulikum, kui see oleks võinud kunagi tegelikuks riigiks saada - et selle kujunemine oli põhimõtteliselt hävitav. See on provokatiivne tees, kuid sellest loobutakse praktiliselt hetkel, mil see tõstatatakse; Portmanil pole usutavat võimalust seda näitlejate, dialoogi või kujundite kaudu uurida. Muul ajal piirab teda selgelt väike eelarve. Näeme, kuidas mõned inimesed tulistatakse, ja ühes stseenis näeb välja palju arvutiga loodud musta suitsu, kuid täisväärtuslik sõda oli filmile üle jõu; piisab mõnest kiirest arhiivikaadrist.

Arvestades viimast rõhku Fania vaimsele seisundile, pole see hävitav. Sellegipoolest on põhiprobleem siin lihtne: see on film ja pole midagi vaadata peale selle, et naine vaatab lohutamatult kosmosesse ja väike poiss vaatab teda mõne meetri kauguselt kurvalt. Depressiooni on kurikuulsalt raske dramatiseerida (vapralt ekspressionistliku katse kohta vt Lars Von Trieri raamatut) Melanhoolia ), ja Armastus Ja Pimedus kaubitsemine peaaegu eranditult visuaalsetes klišeedes; selle rahalasuga istub Fania väljas paduvihma käes, sest filmitegijad otsustasid juba ammu, et teate, et keegi on ärritunud, kui ta ei hooli sellest, et ta märjaks saab. (Selle troopi äärelinna versioon hõlmab vihmutite teele istumist või täielikult duši all riietumist.) Portmani pühendumus teha film peaaegu täielikult heebrea keeles, ilma tähtedeta peale tema, on imetlusväärne ja ta demonstreerib teatavat annet kaamera taga, eriti lugude realiseerimisel, mida Fania Amosele räägib. Kuid filmi meisterdamiseks materjalist, mis on sügavalt juurdunud mitte ainult sõnades, vaid ka tunnetes, mis on nii keerulised, et need on peaaegu kirjeldamatud, on vaja geeniust. Isegi Stanley Kubrick ei teinud seda alustada koos Lolita .

G/O Media võib saada vahendustasu Osta eest 14 dollarit Best Buy'is