Nick Nolte toetab Beverly Hillsis Down And Out Inside kodanlikku majapidamist

KõrvalA.A. Dowd 30.8.2013 12:00 Kommentaarid (135)

Iga päev, Vaadake seda pakub töötajatele soovitusi, mis on inspireeritud sel nädalal ilmuvast uuest filmist. Sel nädalal: Brian De Palma Kirg , mis põhineb prantsuse põnevikul Armastuse kuritegu , on meile meelde tuletanud teisi Ameerika uusversioone võõrkeelsetest filmidest.

Reklaam

Alla ja välja Beverly Hillsis (1986)



Nagu Boudu päästis uppumisest , 1932. aasta prantsuse komöödia, millel see põhineb, Alla ja välja Beverly Hillsis puudutab jõukat perekonda, kes üritab tsiviliseerida ebaviisakat hulkurit, kuid jääb selle asemel tema mõju alla. Selle Hollywoodi uusversiooni eelistamiseks Jean Renoiri klassikale, mida see uuendab, on oht, et näite olevat sama ebakultuurne kui filmi mahajäetud peategelane. Uskuge või mitte, aga Alla ja välja võib olla teravam satiir, osaliselt seetõttu, et see võimaldab selle tegelastel olla pisut rohkem kui kultuuri põrkuvad lööklained. Boudu rollis osalenud Nick Nolte mängib habemega pätt, kes üritab end uputada Los Angelese riidepuurimagnaadi koduõues. Rikas tööstur (Richard Dreyfuss) päästab enesetapu -hobo ja võtab ta oma perekonna esmaseks kurvastuseks enda juurde. Dreyfuss, kes oli esialgu otsustanud oma uue sõbra elu paremaks muuta, saab kasvava hirmuga vaadata, kuidas puhta raseerimisega Nolte hakkab võrgutama oma naist (Bette Midler), elavat teenijat/armukest (Elizabeth Peña) ja režissööri/kaasautori Paul Mazursky-tema kolledži-ea tütre (Tracy Nelson)-lisaviga.

Kohandatud samast René Fauchoisi näidendist, leidis Renoiri film viisakas ühiskonna kokkupõrkes ja vabastatud anarhias õrnemat huumorit. Alla ja välja seevastu on heauskne komöödia tulekust, võttes oma kodanliku peategelase (sõna otseses mõttes nimega Whiteman) ülesandeks võltsitud altruismi eest. Dreyfuss naelutab selle osa, hiilgab eneseõiglasest uhkusest, kui ta hooldab oma sotsiaalset alaväärsust ja lohatab seda rannas hulkuritega, enne kui kaotab jaheduse, kui tema lemmikloomaprojekt muutub ebameeldivaks. (Hilisemad stseenid mängivad nagu kuiv jooks Aga Bob? , eriti kui teised valged soojendavad oma kodutu perenaise kummalist tarkust.) Ka Nolte on suurepärane. Kui Michel Simon mängis Boudu kui raevukat trampi, kes ei suutnud käituda isegi eemalt nagu teine ​​pool, siis Nolte on iga hinna eest ellujäämise kameeleon, kes toidab oma heategijat metsikute, romantiliste väljamõeldistega ja määrab-sotsiopaatilise kergusega-vajadused ja soovid maja teistest elanikest. Ta pole niivõrd tark loll, kuivõrd loll, kes suudab end targana välja näha. Alla ja välja tõesti kõigub viimastel hetkedel ja selle lõpp on natuke sentimentaalsem kui silmuslik Renoir. See, et filmist on võimalik rääkida sama hingetõmbega kui tema kuulus eelkäija, on saavutus, mis väärib Nolte väravasõdalast. Mõnikord lööb Hollywood, nagu see tegelane, edu.