Sanford ja poeg võisid teisi saateid kopeerida, kuid Redd Foxx oli originaal

KõrvalNoel murray 19.7.2016 12:00 Kommentaare (122)

Demond Wilson, Redd Foxx filmis 'The Piano Movers' (ekraanipilt: YouTube)

Uusversioonidel on populaarkultuuris erinev maine, kusjuures reaktsioonid sõltuvad tavaliselt meediumist ja kavatsusest. Me armastame inspireeritud kaverlaulu; mõnitame igavat. Pööritame silmi, kui teatatakse veel ühest vana filmi filmiversioonist, kuid kui uus loominguline meeskond suudab materjali värskena ja asjakohasena tunda, saavad nad tuttava nime sissenõudmiseks passi. Ja kui rääkida televisioonist? Noh, teleri puhul ei kipu me ümbertegemistest niivõrd rääkima kui taaskäivitamisest, ettekujutustest ja rippimisest. Kontor näiteks põhineb Briti etendusel. Kuid kas selle 201 episoodi loetakse tõesti uusversiooniks Kontor Ühendkuningriik ' s 14?



Reklaam

On olnud aegu, mil teleprodutsendid jõuavad tõelisele uusversiooni territooriumile. Täpselt aasta pärast seda, kui Norman Lear ja Bud Yorkin oma CBS -i komöödiafilmiga show -äri raputasid Kõik Perekonnas , viisid partnerid oma teo NBC -sse, debüteerides sarnase Sanford ja poeg . Mõlemad saated rääkisid vanadest hullumeelsetest bigottidest, mõlemad olid töölisklassi seas ja mõlemad põhinesid Briti seriaalidel: Kuni surm meid lahutab ja Steptoe Ja Poeg vastavalt. Aga samas Kõik Perekonnas rääkis põlvkondade lõhest valgete New Yorgi elanike leibkonnas, Sanford ja poeg tabas mõnda neist samadest märkmetest peamiselt musta Los Angelese naabruses. Ja oli veel üks oluline erinevus: NBC -sari ei laenanud oma eeldust Ühendkuningriigist enamiku esimese hooaja jooksul, Sanford episoodid olid otsesed kohandused Sambuvarvas .

Telekava kaas, 1973

See pole ennekuulmatu, kuid ebatavaline. Viimastel aastatel,Briti impordi amerikaniseeritud versioonidmeeldib Häbitu on alustanud episoodidega, mis kirjutasid kergelt ümber saated, mida nad esitasid; ja 70ndatel, Kolme ettevõte (teiste hulgas) kohandas oma allikmaterjalist mitu episoodi. Aga Sanford ja poeg ümber tõlgendatud 16 Steptoe Ja Poeg episoode esimese eetriaasta jooksul - nii palju, et sellest sai peaaegu nagu Londoni näidendi Broadway lavastus. See teeb sellest kasuliku juhtumianalüüsi neile, kellele meeldib televisiooni jaoks sobiv kunstiline analoog mõelda mitte filmide või romaanide, vaid teatrina.



Võiks küll Steptoe Ja Poeg Kas klaverit peetakse ühevaatuseliseks näidendiks? Alles sarja teine ​​osa - algselt eetris BBC -s 21. juunil 1962 - The Piano ei nõua saate ega selle eelduse tundmist, et mõista lugu ega nalju. Tegemist on olukorrakomöödiaga, millest on lihtne aru saada: jõukas rikas mees (kes ei ütle kunagi oma nime) soovib, et tema eksnaise klaver korterist välja tuleks, nii et ta palkab paar tülitsevat isa-poja rämpsposti edasimüüjat ära vedama. Kuigi aristokraat muretseb, et need koogid kahjustavad tema hindamatuid antiikesemeid, vaidlevad kaltsukad ja kondid omavahel, kui raske on pilli uksest ja trepist alla liigutada. Samuti spekuleerivad nad selle üle, kas nende otsustavalt armetu tööandja on krussis või mitte. Lõpuks otsustavad Steptoesid, et töö pole vaeva väärt, ja nad päästavad poole pealt, klaver on endiselt ukseavasse kiilutud.

G/O Media võib saada vahendustasu Osta eest 14 dollarit Best Buy'is

14. aprillil 1972 - aasta viimasel nädalal Sanford ja poeg Esimene hooaeg - NBC eetris oli The Piano Movers, mille stsenaariumi autor on Aaron Ruben loost Sambuvarvas loojad Ray Galton ja Alan Simpson. Klaveri varjutab mitte ainult The Piano Moversi ligikaudne ülevaade. Ruben kordab ka natuke dialoogi ja kõrvalekaldeid. Nii Harold Steptoe kui ka Lamont Sanford küsivad oma rikka mehelt, kas tema naine on surnud, ja mõlemal juhul ütleb mees: Kahjuks ei. Mõlemas episoodis sunnib tööandja rämpsmehi selga panema elegantsed sussid, et nad ei rikuks tema kalleid vaipu; ja mõlemas tekitab pahur isa (ühes Albert Steptoe, ühes Fred Sanford teises) kaastunnet oma sõjarekordi kohta valetades ja palub juua, öeldes: õlu, kui see on lähedal, brändi, kui see on käepärast. Ja iga episood lõpeb sellega, et politseiametnik käsib kolijatel valida, kas lõpetada ilmselgelt võimatu ülesanne või viia oma sõiduk tänavalt välja, enne kui see ära veetakse. Lahkudes kannavad nii Steptoes kui ka Sanfordid siiani kummalise välimusega pehmeid kingi, mis olid nende külge kinnitatud.

Suurim muutus The Piano ja The Piano Movers vahel on see, mil määral on Albert ja Fred lummatud võõrustaja ekstravagantsest garderoobist ja ümbrusest. Albert kulmutab kulmu nende tööandja riietumise ja uhke jalatsite kollektsiooni üle ning hoiatab Haroldit, et see võõras võib olla kaval. Kuid Fred on süüdistavam ja uudishimulikum. Ma arvan, et ta on puuviljakook või võib -olla lihtsalt tavaline puu, ütleb ta Lamontile. Kui ta piilub klaveriomaniku tšekiraamatut ja näeb seda Duanele koostatud, teeb Fred nalja, vean kihla, et tean, kes on Duane. Kui mees juhuslikult mainib, et mul on täiesti uus eluviis, mida ma eelistan, ütleb Fred: 'Seda ma tahan sinult küsida ... enne, kui Lamont takistab tal kaugemale minemast.



Nagu paljud stseenid, millega Lear ja Yorkin 70ndatel töötasid, Sanford ja poeg teeb nalja eelarvamuste üle, mis lähevad näiliselt eelarvamuste piirini (vähemalt 2016. aasta standardite järgi). Kuid The Piano Moveri geiteemaline huumor on tõeliselt naljakas, seda mitmel põhjusel. Esiteks pole kunagi kinnitust, et jõukas mees tegelikult on homoseksuaalne, mis tähendab, et Fredi eeldused räägivad tema kohta sama palju kui ühiskonna pilgud. Teise jaoks tundub Fred pigem intrigeeriv kui vastik. Fredina on Redd Foxxil silmis teadlik sära, nagu keegi, kes põnevil piiluda salajasse maailma, millest ta on kuulnud ainult kuulujutte. Ühel hetkel haarab ta kohvilaual olevast kastist pika õhukese sigareti ja istub diivanile, fantaseerides, mis tunne oleks kutsuda homoõhtule - igas mõttes gei.

Reklaam

See fantaasia on võti selles, mida nii The Piano kui ka The Piano Movers tegelikult püüavad väljendada. Kumbki episood ei kirjuta oma teemasid rasvaste tähtedega ega jaga neid suurte sõnavõttudega. Selle asemel on sõnum kodeeritud oludesse, olustikku ja esitustesse. Steptoe Ja Poeg oli sageli mures Haroldi püüdluste pärast oma klassist kõrgemale tõusta ja viiside üle, kuidas Albert teda vaos hoidis emotsionaalse manipuleerimise, avaliku alandamise ja poja uhkuse kombinatsiooni abil. Sisse Sanford ja poeg Fred plaanis ja võltsis samamoodi Lamontit all hoidmist, kuid vähem sellepärast, et tema poeg lahkuks etteheiteid kõige eest, mida ta seisab (nagu ka mure Sambuvarvas ) ja rohkemgi veel sellepärast, et talle ei meeldinud salaja, et keegi oleks tema kõrval ja hoiaks enamiku tema tööd.

Reklaam

Ükskõik millised peened erinevused Steptoesi ja Sanfordide vahelistes suhetes on, on kõigil neljal mehel ühine unistus, et elatist teenides ei peaks nii palju rabelema. Kui igaüks klaveriomanikuga kohtub, avaldab neile muljet tema kodu suurus ja maitsekus ning mõte, et ta võiks keset päeva hubases väljanägemisrüüdes ringi logeleda. Nad tahavad osa sellest, mis sellel härral on, ja nii - vähemalt metafoorselt - püüavad nad seda võtta selle massiivse mööblieseme kujul. Siis ei suuda nad isegi välja mõelda, kuidas see uksest sisse mahutada.

See on klassikaline koomiline kontseptsioon, mis pärineb vaudeville'ist ja muusikasaalist: arusaam töölisklassi kimalastest, kellel on mõningase paisumisega ebamugav kohtumine. Klaver ja klaveriliikurid võivad komöödiaasjatundjatele meenutada Laureli ja Hardy lühikest Muusikakast , millel on sarnane lugu, kuid vastupidi. Seal seisavad kutid silmitsi heraklese ülesandega klaverit liigutada sisse , lükates selle üles naeruväärselt pika, järsu välistrepi. Sümboolika toimib aga samamoodi. Klaver kujutab endast võimatust, et paar tavalist plikat kunagi ette jõuavad.

See oli veel üks viis Sanford ja poeg eristas ennast Kõik Perekonnas . Viimane ei puudutanud Archie Bunkerit, kes sooviks, et ta oleks rikas; see seisnes selles, et ta kaitses seda, mis tal oli, vähemusrahvuste eest ja noored, kes arvasid, et võtavad selle temalt ära. Sisse Sanford ja poeg , Fred oli sama kangekaelselt seadnud oma teed nagu Archie, kuid tema kohmakus oli üldisem, suunatud kõigile, keda ta pidas näivaks. Ja kui Archie oli oma hipi väimehega pidevalt vastuolus, siis aastal Sanford Lamont võttis väsinult oma isa ja muu maailma vahelise sidemehe rolli, kui ainult veenduda, et nende äri püsiks.

Reklaam

Harold sisse Steptoe Ja Poeg üritab mängida sarnast osa, ainult et ta ise on peaaegu sama jäme. Õues pole ühtegi sirget meest Sambuvarvas duo; nad on igaüks omamoodi omamoodi. Sellepärast suudab The Piano Movers saada koomilisemat läbisõitu kui The Piano, kui rikas mees jooksis nalja sisse just siis, kui poeg istub ja isa on tööl. Kui see Haroldiga pidevalt juhtub, on see pisut lõbus, kuid kuna ta on juba imelik, võib eeldada, et jõukas inimene teda umbusaldab. See on lõbusamalt ebaõiglane, kui heatahtlik Lamont jääb pidevalt vahele, nähes välja nagu lõtv kiusaja, kes kasutab ära oma vananevat isa.

Samuti on oluline, et Lamont on must ja tema tööandja valge. Klasside erinevused Sambuvarvas on sihipäraselt hääldatud, kuid Sanford on lisatud rassi korts. Seda käsitletakse otseselt vaid üks kord The Piano Moversis, kui Lamont küsib, kas mees loeb Eebenipuu ja siis järgneb: miks mitte? ma loen Elu . Kuid kogu episoodi vältel on sõnatu ootus lugupidamisele, mida Lamont pahameelselt aktsepteerib - hoolimata sellest, et ta kuulub Musta Pantri põlvkonda - ja mida Fred põnevusega trotsib. Albert Steptoe on asotsiaal, sest ta on ekstsentriline. Kuid Fred Sanford lihtsalt ei hooli sellest, mida keegi arvab.

Reklaam

See on veel üks viis, kuidas klaver ja klaveriliikurid on nagu teater. Näitlejad ja režissöörid on sajandeid klassikat ümber tõlgendanud: viies Shakespeare’i tänapäeva, ütleme näiteks, või vahetanud soost Neil Simoni Kummaline paar . Muudatused paljastavad midagi nii näidendite kui ka nende lavastamise aegade kohta. Originaal Steptoe Ja Poeg episood on peenelt lõigatud väike pärl, millel on kaks kohutavat keskset etendust Harry Corbettilt Haroldina ja Wilfrid Brambell Albertina ning stsenaarium, mis võimaldab mõningaid nigelaid sotsiaalseid kommentaare. See on ilmne just sellest, kuidas Harold võtab Alberti saabudes autoritaarse rolli, pannes oma isa läbi sama kingade eemaldamise ja antiigi kaitsva rigamarooli tema käis esimest korda korterisse sisenedes läbi. Sisse Sanford ja poeg kuigi Lamont jälgib, kuidas klaveriomanik Fredi kingade eemaldamise tempos läbi viib. Sellel dünaamikal on oma tähendus: must mees, kes laseb mõnel heal järjel valgel tüübil oma isale öelda, mida teha.

Peamine seos klaveri, klaveriliikurite ja teatri vahel on see, et suurepäraseid näidendeid muudavad igas põlvkonnas neid esitavad näitlejad. Corbett ja Brambell olid meistrid ja korralikult armastatud. Kuid Redd Foxx oli koomiline jõud nagu keegi teine. Demond Wilson teeb sümpaatse Lamonti, kuid suur põhjus, miks tema tegelane on vähem koomiline kui Harold, on see, et Wilson ei suutnud kuidagi konkureerida Foxxi Fred Sanfordiga. Foxxil oli laitmatu ajastus ja poolohtlik ekraanil kohalolu, mõlemad sündisid aastatepikkusest šokeerivast ööklubi publikust koos oma räigete püstirutiinidega.

Reklaam

Hiljem Sanford ja poeg hooaega, liiguks saade kaugemale Steptoe Ja Poeg ning arendada oma ainulaadset ansamblit ja suhtumist. Ja nagu komöödiakomöödiatega sageli aja jooksul juhtub, muutuksid kirjutised ja etendused aeglasemaks ning toetuksid rohkem fraasidele ja röövimistele. Kuid The Piano Movers-nagu The Piano enne seda-on nii terav, et seda võiks tänapäeval taaselustada täiesti uue näitlejate koosseisuga, kuid enamiku samade joonte ja süžeega. Nagu parim kunst, on see ka tõlgendamiseks avatud.