Videviku tsoon: põgenik/kadunud väike tüdruk

KõrvalZack Handlen 18.5.2013 12:00 Kommentaarid (181) Arvustused Videviku tsoon

Põgenik/väike tüdruk kadunud/põgenik/väike tüdruk kadunud

Pealkiri

Põgenik/väike tüdruk kadunud

Skoor

TO-



Episood

25

Pealkiri

Põgenik/väike tüdruk kadunud

Skoor

TO-



Episood

26

Reklaam

Põgenik (3. hooaeg, 25. jagu; algselt eetris 9.03.1962)
Millel on vanal Benil imeline, seksikas saladus…

(Saadaval Netflix , Amazon , Hulu ja CBS.com )



Mõnikord mõtlen üle ilukirjanduse, sest naudin võimaluste analüüsimist; mõnikord ma teen seda, sest mu aju töötab just nii ja ma ei saa ennast aidata; ja mõnikord teeb töö võimatuks mitte üle mõelda. Enamiku oma mänguajast on The Fugitive võluv ja heasüdamlik lugu väikesest tüdrukust ja tema maagilisest sõbrast, kes osutub tulnukateks, kuid olge nüüd nii, et te poleks seda tulemas näinud. Väikese tüdruku tädi on natuke lohisev, kuid stsenaarium püüab talle lõpuks sügavust anda ja loo minimaalse pinge tekitamiseks on vaja omamoodi noomida. Siis saate viimase keerdkäigu ja see on piisavalt nutikas, kuid see on natuke imelik, pakkudes täiesti idüllilise järelduse ilma tagajärgedele tõsist tähelepanu pööramata. Ah, aga tõeline lööja on see, kui Rod Serling esitab oma tavapärase lõpumonoloogi. Selgub, et sellel on tagajärjed, kuid mitte nii, nagu publik ootas. See peaks olema õnnelik lõpp, kuid jube allhoovusi on raske ignoreerida. Ja mis veelgi hullem, sellel lööjal pole põhjust. See on halb nali, mis peaaegu hävitab kõik.

Ma ütlen peaaegu, sest see on tõesti kuradima jumalik ja proovin teeselda, et viimast kolmkümmend sekundit pole kunagi juhtunud. Episoodi suurim tugevus on kahes peaosas, J. Pat O’Malley (Old Ben) ja Susan Gordon (Jenny). O’Malley, lava- ja teleloomaarst, tunneb endas kerget ja mugavat soojust, mis aitab maandada osa episoodi kummalisemaid hetki. Bert I. Gordoni filmis Attack Of The Puppet People debüteerinud Gordonil puudub oma vanema kaasosatäitja autoriteet, kuid ta on kindel, kõnnib entusiastliku ja teravmeelse piiri vahel vaid aeg-ajalt. Näitlejad on tähelepanuväärsed ka Nancy Kulpi kohaloleku tõttu, kelle suurim kuulsusnõue (ta mängis Jane Hathaway'i Beverly Hillbillies ) esietendus hiljem samal aastal. Kulpile antakse raskem töö kui teistele; ta mängib tädi Agneset, Jenny kavalat, hooldajat. Tegelane saab ühe nendest võimatutest raputavatest esmamuljetest, sisenedes episoodi ainult selleks, et koheselt haukuda kena vanamehe peale, kes on Jenny vastu nii lahke olnud, enne kui tütrele tema pattude pärast röökima hakkab. Stsenaarium püüab seda hilisemas stseenis tagasi tõmmata, kui Agnes on silmanähtavalt mures oma süüdistuse tervise pärast ja see peaaegu töötab, kuid kogu asi tundub liiga palju olevat osa stsenaariumi jõupingutustest soovide täitmisel. Kuna Jenny kavatseb lõpuks vana Beniga põgeneda, on oluline, et perekond, kelle ta maha jätab, oleks ebasümpaatne. (Ja isegi selle katsega on raske raputada selle loo veidrust, kus väike tüdruk, kes põgeneb kodunt igavesti koos hunniku kosmosetulnukatega, on ühemõtteliselt õnnelik lõpp.)

Sellegipoolest saavad skript põhitööd tehtud, olenemata selle riketest. Charles Beaumont kasutab maksimaalselt ära oma piiratud aja, alustades lugu sellest, mis oleks pikema saate teine ​​või kolmas vaatus, ning hoolitsedes selle eest, et asjad läheksid hea klipi juures edasi. Avastseen on eriti tugev, näidates, et Old Ben mängib lastega pesapalli ja tutvustab juhuslikult tõsiasja, et a.) Old Benil on erilised volitused ja b) lapsed on kõik neist võimetest täielikult teadlikud. (Kui Ben tabab kodujooksu stratosfääri, kurdab üks laps, et ta ei peaks kasutama maagiat. Arvestades, et Beni lollus läks neile lihtsalt pesapalli maksma, on teda raske süüdistada.) Seal on lõbus koht, kus Ben muutub marslane, et kõiki hirmutada, ja erinevus laste reaktsioonide ja meie arusaamise vahel selle kohta, mida see tegelikult tähendab, on päris vahva.

G/O Media võib saada vahendustasu Osta eest 14 dollarit Best Buy'is

Stsenaarium teeb ka head tööd, andes meile selge ettekujutuse sellest, kes on Jenny ja miks tema ja Old Ben on nii kiiresti omavahel suhelnud. Jenny vajab oma järeleandmatult humooritu tädi ja jalatugi vahel (täpsustamata haigusest, kuigi ma eeldan lastehalvatust) sõpru; ja kuigi ta saab avastseenis teiste lastega läbi, räägib see, et ta on grupi ainus tüdruk. (Samuti lastakse ta kiiresti alla, kui ta tahab mängida raketilaeva kaptenit.) Mõnes mõttes on vana Ben nagu kujuteldav sõber, kes lihtsalt juhtub olema tõeline: armastav, kannatlik, lõputult toetav ja alati ajaveetmiseks saadaval temaga. Lisaks on seal kogu maagia, mida lapsed kipuvad kaevama. Beaumont esitab isegi mõistliku ettekäände, miks Ben pole Jenny jala jaoks midagi ette võtnud - kuigi ta saab lastega mängudest ja naljadest pääseda, märgataks märkimisväärset nõrkust ja ta soovib meeleheitel jääda allapoole .

Me ei saa täpselt teada, miks ta on meeleheitel, kuni poole tunni lõpuni, kuid seni kasutab The Fugitive oma piiratud ruumi hästi, lastes Jennyl korterite vahel põrgatada (tundsin tädi Agnese vastu rohkem kaastunnet, kui mõistsin kui väike Jenny pöörab tähelepanu kõigele, mida ta ütleb), kõigepealt hoiatama Beni, seejärel peitma ta taskusse jne. Vesti lähedast saladust mängides muutuvad kaks Benit jälitavat meest viisakalt pahatahtlikuks, eriti kui nad tüdrukut ühe oma võluväelise asjaga lõbustavad. Löök lööb Jenny välja ja peaaegu tapab ta, kuid kogu see oli vaid lõks Ben'i peidikust välja meelitamiseks; kui ta viimast korda Jennyle külla tuleb, et tema elu päästa, avastavad jahimehed end ja siis lähevad asjad veelgi kergemaks.

Reklaam

Ma ei kahetse Beaumontit õnneliku lõpu soovimise pärast ja ootuste tagasipööramisest tuleneb meeldiv sumin. Kaks Benit jälitavat politseinikku on tegelikult tema alamad; tagasi oma planeedile on ta kuningas ja väidetavalt väga hea kuningas, nii hea, et kui ta töölt ära jooksis, saadeti need tüübid teda jahtima ja tagasi tooma. Mis on okei, see on peaaegu liiga kergemeelne enda huvides, kuid Benil on temas mingi kuninglik õhk, nii et ma saan sellega kaasa minna. Jenny otsustab, et tahab temaga kaasa minna, kuid seadused või mis iganes ütlevad, et ta ei saa, nii et ta töötab välja skeemi, kus Ben muudab oma kuju, et see sobiks tema omaga, mistõttu politsei sunnib nad mõlemad võõrasse maailma tagasi viima, sest ilmselt pole neil mingit võimalust nende kahe vahel vahet teha. Hästi. Hästi. See on armas. Isegi kui vaene tädi Agnes hävitatakse selle pärast, eriti pärast seda, kui nägime, kui murelik ta oli, kui Jenny oli haige.

See on viimane asi, mida ma ei suuda vastu võtta. Rod Serling lõpetab episoodi ja oma tavapärasel sardoonilisel moel selgitab ta, et Jenny jättis maha pildi sellest, milline vana Ben tegelikult välja näeb. Serling näitab meile pilti - see on kahekümnendate aastate alguses nägus mees - ja selgitab, et Jennyst saab tema kuninganna. See ... see pole lihtsalt lahe. Tüdruk on kaheksa -aastane? Kümme? Ja see kutt vaatab, kuidas ta suureks kasvab ja abiellub temaga hoolimata vanuse/liigi erinevusest? See pole naljakas, see on Space Lolita. Ilma nende viimaste sekunditeta on episood nauditav ja armas. Nendega on see aken aega, mil inimesed nägid asju hoopis teisiti kui praegu.

Reklaam

Milline keerdkäik: Jenny eakas sõber Ben on tegelikult tulnukate kuningas, kes suudab selle mõistusega ainet manipuleerida ning Jenny lahkub Maalt tema juurde elama ja kui ta suureks kasvab, abiellub temaga.

Hinne: B

Hulkuvad tähelepanekud:

  • Veel üks aja märk: kas röövisite panga? Ei. Kas tapsite kellegi? Ei. Siis peate olema kommunist.
  • Pean rõhutama, ma ei ürita vihjata, et kuuekümnendad olid mingisugune pedofiilia mänguväljak. Kui peaksin arvama, siis ütleksin, et see on rohkem tingitud žanrimaterjali erinevast lähenemisest; nagu paljud videvikutsoon episoode, töötab see paremini, kui te sellele lihtsalt ei mõtle. Ainult sel juhul leian, et järeldused on vältimatud. (On ka osa sellest, et isa teab ideesse kõige paremini paternalismi. Kogu loos on soorollid viltu: ainsad kaks naist on Jenny, kes lükkab agressiivselt tütarlapselisuse tagasi, ja tädi Agnes, kes on kohutav.)
  • Kas ma suren, Ben? Jah, lõpuks.

Väike tüdruk kadunud (3. hooaeg, 26. jagu; algselt eetris 16.3.1962)
Millest voodist välja kukkumine võib viia kummalistesse kohtadesse ...

filmi spoiler kingitus
Reklaam

(Saadaval Netflix , Amazon ja Hulu )

Kuulsin kord podcasti lugu - ma ei mäleta, kas see oli Radiolab või This American Life, nii et ma arvan, et olen end lihtsalt turule toonud - mehest, kes arvas, et ta lükkas Einsteini relatiivsusteooria ümber. See polnud mingi suur füüsik ega supergeenius; lihtsalt sihikindel mees, kellel oli natuke aega käes ja nägi midagi, mis oli tema arvates mõttetu. Kena keerdkäiguga tavapärasel alamkoera kaarel eksis too mees täielikult, kuid tõeliselt tegi loo põnevaks tema keeldumine oma eksimusega leppima. Kuulata, kuidas ta üritab end õigustada tegeliku teadlase ees, tekitab kõhedust ja tema mõttetera ning viis, kuidas ta keeldub tegelikust loogikast rongi rööbastelt maha laskmast, on nagu kuulata vandenõuteoreetikut lõputud õigustused terve mõistuse tõe ignoreerimiseks. Ainus põhjus, miks see tüüp on nii veendunud, et tal oli õigus, on see, et ta arvas, et tegutseb terve mõistuse alusel; Einsteini teooria polnud midagi, millest ta aru saaks, ja ta uskus, et see tähendab, et selles on midagi põhimõtteliselt valesti. Kui vaatasin väikest tüdrukut kadunud, võis koridoris varjuda hea episood sellest, et avastada midagi, millest te aru ei saa, pani mind mõtlema, kui palju on meie võime maailma haarata viimase sajandi või kahe jooksul. Kunagi oli aeg, mil teoreetiliselt võis keskmine inimene endale ette kujutada, et ta teab, mis toimub, et reaalsuse aluseks olevad füüsilised põhimõtted on kõigile kättesaadavad. Kuid nüüd vajate erikoolitust ja erakordset intelligentsust, et mõista peaaegu kõike. See on hirmutav mõte. Kes teab, millised seinad on enam tugevad?

Reklaam

Eeldus peaks olema tuttav vanematele ja kõigile, kes on näinud Poltergeist või see Treehouse Of Terror, kui Homer imetakse teise dimensiooni: ühel õhtul äratavad Chris (Robert Sampson) ja Ruth (Sarah Marshall) Miller nende tütre Tina nutu. Chris tõuseb teda kontrollima, kuid kui ta tema tuppa vaatab, ei maga tema tütar voodis. Samuti pole ta kusagil mujal toas või ilmselt majas. Ta kuuleb endiselt tema nuttu ja need nutud kõlavad justkui lähedalt. Ruth astub otsingutele ja mõlemad Millerid muutuvad üha meeleheitlikumaks, kuni saavad lõpuks aru, et Tina on kadunud, kuid mitte ühelgi moel. Nii teeb Chris seda, mida kõik kriisis teevad: ta kutsub oma sõpra Billit (Charles Aidman), füüsikut.

See on natuke hüpe ja Little Girl Lost võtab väikese usuhüppe, et nõustuda. Selleks, et kõik muu järgneks, peame aktsepteerima mõnda narratiivset kiirkirja. Asi pole selles, et Tina vanemad poleks lõpuks aru saanud, et midagi imelikku toimub, kuid kiirus, millega nad selle järelduseni jõuavad - umbes avatud külma ajal - on range usutavuse jaoks liiga kiire. Veelgi kummalisem on tõsiasi, et Chris otsustab Billi helistada ja abi paluda. Tavaliselt, kui teie laps kaduma läheb, ei ole füüsik esimene sõna, mis pähe tuleb (kui ümberringi pole last varastavat füüsikut; neid värdjaid on igal pool). Materjali otsekohesema võtmise korral võiksite oodata, et Chris ja Ruth lõhuvad maja umbes paarkümmend minutit, muutudes üha paanilisemaks, kuni lõpuks lagunevad ja kutsuvad politsei. Võib -olla enne politseid helistaksid nad naabritele ja hakkaksid õues otsima, aga ma ei usu, et Bill vähemalt paariks päevaks kohale kutsutakse. Tina nutud muudavad selle olukorra ebatavaliseks, kuid vaid kolmekümneminutilise jooksuajaga peab Matheson petma, et kõik paika saada.

Reklaam

Mis on täiesti lahe, eriti arvestades seda, kui vahva on väike tüdruk Lost. Mõnikord on otseteed vajalikud ja liigutades asju kiiremini, kui nad tavaliselt lähevad, õnnestub Matheonil tabada see esimene üllatunud üllatusmoment, kui ema ja isa mõistavad, et nad näevad õudusunenägu, aga ka kõike muud vahvat. välja selgitada, mis juhtus, ja seejärel komistada, kuidas sellega toime tulla. See on lugu, mis toimib tõesti kõige paremini, kui see kõik toimub võimalikult reaalajas, ja jäädvustab ühe kohutava õhtu perekonna elus, kes, kuigi elavad jutustamiseks, ei vaata kunagi maailma. jälle samamoodi. Selles esialgses konksus on midagi peaaegu arhetüüpset, midagi nii lihtsat ja samas väga kohutavat: Chris ja Ruth ei karda mitte ainult oma tütart, vaid kuulevad, kuidas ta neid seal kutsub, kuid nad ei leia teda. Ükskõik, kust nad ka ei vaataks, pole midagi leida. Ühtäkki selgub, et nende täiesti normaalses, täiesti turvalises äärelinna majas on saladusi ja neil saladustel on hambad. See on imeline, viljakas sümbol aja kasvavale paranoiale: reaalsus on muutumas viisil, mida vanem põlvkond ei suuda mõista.

Sellegipoolest võis see kõik muutuda liiga tobedaks või liiga ebamääraseks, et töötada kogu poole tunni jooksul. Sellepärast on Bill nii kasulik seade. Nagu Mark Zicree oma kirjas märgib Videviku tsooni kaaslane , peaaegu kogu Charles Aidmani dialoog on eksponeeriv; ta veedab suurema osa oma sirutusajast, püüdes seletamatut seletada, rääkides palju mõõtmetest ja ruumilistest suhetest ning millest mitte. Oluline osa pole siiski see, mida ta ütleb. See on viis, kuidas ta seda ütleb. See on lugu, mis vajab lihtsalt piisavat ratsionaalset põhjendust, et anda meile panuse tunne, ja me saame sellest piisavalt kiiresti aru. Tina (ja lõpuks perekoer Mac) on kukkunud läbi seina augu neljandasse dimensiooni ja eksisteerib nüüd reaalsustasandil, mis ristub meiega vaid puutujana. Aeg ja ruum töötavad seal erinevalt, muutes eksimise palju lihtsamaks ja igaühe jaoks on eriti raske midagi teiselt poolt leida. Kui Bill Chrisit ja Ruthit hoolikalt olukorrast läbi viib, võttes aega kriidijoone joonistamiseks pragule, millest Tina läbi lipsas, tuleb kriis fookusesse. Kuid selles on vähe lohutust. Aidman on oma lähenemises rahulik, mõistlik ja ennekõike praktiline, kuid tema selgitused vastavad tegelikult kõigile olulistele küsimustele, näiteks miks see nüüd juhtus? Kas Tiina on ohus? Ja kuidas maa peal nad ta tagasi saavad? Ühtäkki ei ole maailm enam nii mõttekas nagu varem ja kogu Milleri perekond on ühel või teisel viisil kadunud.

Reklaam

Antoloogiaformaadi üks eeliseid on turvalisuse puudumine iga uue loo peategelaste jaoks. Ei olnud mingit garantiid, et Tina episoodi lõpuks üles leitakse, ja kuigi tõenäosus oli tõenäoliselt selle vastu, et saade jättis lapse tühjaks, et aeglaselt (või veel hullem) nälga surra, oli siiski võimalus, et midagi halba võib juhtub viimastel minutitel, piisab sellest, et pingehaav oleks väga pingul. Asjad muutuvad veelgi ebamugavamaks, kui Chris kukub läbi prao, püüdes tütre poole sirutada; haripunktiks on Chris, kes karjub tühja tühjusse, samal ajal kui Tina perekoerat klammerdades ringi tiirutab, see on tema ainus võimalus koju tagasi jõuda. Väljaspool lugu on Little Girl Lost suurim küsimus selles, kas saade paljastab või mitte, kuidas neljas mõõde välja nägi; tulemus on natuke nõme pool, kuid tõhus ja ilmselt umbes sama hea, kui võiksite oodata tele -eelarvega. Mis tegelikult selle tööle paneb, on toimetamine ja kummalised vaatenurgad. See on natuke nagu Salvador Dali maali sisemuse külastamine ja muudab sisuliselt sama löögi korduvalt (Tina tule siia! Isa? Kus sa oled? Tina, tule siia! Isa? Kus sa oled?) hästi.

See neljas mõõde on rahutu koht ja kõige häirivam on see, kui tühi see on. Kauguses on udu ja kummalisi kujundeid, kuid midagi elusat, mida silm ei näe. Aga kui sekundid vaibuvad ja Bill karjub Chrisi poole, et ta kiirustaks, on lihtne imestada, mis võib peituda mingis võimatus, Lovecrafti nurgas - mõni väändunud kuju, mis vajub külili. See kõik on spekulatsioon; episoodis ei ole ühtegi koletist soovitatud ja põhjus, miks Bill nii väga Chrisit, Tinat ja Maci koju tahab saada, on see, et pragu, millest nad läbi lipsasid, hakkab sulguma. Kuid niisuguse loo teeb nii tõhusaks see, et see viitab sügavale, tasemel, mida me vaevalt võime hakata kahtlustama, rääkimata haaramisest, kogu maailm kummitab. On ruume, millele me ei saa läheneda, ja mõisteid, mida saame usaldada, et meie paremad saavad aru. Ja me jääme geeniuse kiiluvees segadusse, naudime nende töö vilju ja loodame, et nende maha jäetud varjud ei järgne meile kuidagi.

Reklaam

Milline keerdkäik: Tõepoolest, ei mingit keerdumist - Tina kukub läbi augu neljandasse dimensiooni ja isa tõmbab ta välja vahetult enne augu sulgemist, loodetavasti lõplikult.

Hinne: A

Hulkuvad tähelepanekud:

  • Ma ei tahtnud Poltergeisti või selle Simpsoni episoodi sattuda, kuid ma hindan mõlemat natuke rohkem, kui olen seda näinud. Eriti Poltergeist; filmis õnnestub laiendada esialgset eeldust, ilma et see kunagi ära väsitaks, vahetades Mathesoni kiire tempoga lähenemise argisema ja veidra lõdvestunud, mõõdetud integratsiooni vastu. Ja siis käib kauplemine ulmejutuga puhtalt üleloomulike jaoks. Film ei ole Mathesoni esialgse loo sõnasõnaline mugandus, kuid tõenäoliselt leiate sellest muutusest midagi.
  • Näitlemine on selles osas hea, Aidman on peamine väljapaistev; Sarah Marshall veedab suurema osa episoodist läheduses või hüsteerias, kuid kuna osa on nii kirjutatud, on teda raske süüdistada. Halvim esitus tuleb kelleltki, keda me isegi ei näe. Täiskasvanud Rhoda Williams peab peaaegu kogu Tina dialoogi ja ta ei kõla kunagi veenva lapsena.
  • Veel üks näpunäide: ma saan aru, et neljanda mõõtme portaal pole just kutsuv fraas, kuid on kummaline, kuidas ei Chris ega Ruth ei pinguta palju, et oma tütart lõpuni jälgida. Ja isegi siis ei tee Chris teadlikku valikut sisse minna, vaid pigem kukub läbi ja kasutab halvast olukorrast parima. Võib -olla on see märk ajastu lugupidamisest autoriteedi vastu - kui Bill käsib neil tagasi jääda, kuulavad nad.
Reklaam

Järgmine nädal: Todd otsib isikut või tundmatuid isikuid ja siis läheb jõud tema pähe filmis 'Väikesed inimesed'.