Filmiga Blood On The Tracks jättis Bob Dylan oma naisega vihase ja räsitud hüvasti

KõrvalCorbin Reiff 21.8.15 12:00 Kommentaare (387)

Sisse Oleme nr 1 , A.V. Klubi uurib albumit, mis jõudis numbrile 1 edetabeleid, et saada südamesse, mida tähendab popmuusikas populaarne olla ja kuidas see on aastate jooksul muutunud. Selles osas käsitleme Bob Dylani filmi Blood On The Tracks, mis veetis kaks nädalat Billboards'i albumitabelite 1. kohal, mis algasid 1. märtsil 1975.

Reklaam

Vaatamata levinud arusaamale, Veri radadel ei ole album lahutusest. Seda on lihtne segi ajada, sest lõpuks kutsus Dylan abielu lõpetama, kuid see tuli aastaid hiljem. Veri radadel on tegelikult palju rohkem nagu tujuhoog, mis on segatud haletsuspeoga. See on album varajase romantika närbuvatest põnevustest ja lööb selle vastu. Kuuekümnendate aastate laste täiskasvanuks saades ja elu külmade reaalsuste kuhjumisel kuuldus selle põlvkonna hääl taas neile, mida nad juba tundsid. Veri radadel see juhtub siis, kui lootus ja optimism muutuvad valuks ja segaduseks.



Esimest korda kohtus Bob Dylan oma tulevase naise Sara Lowndsiga millalgi 1964. aastal, kui ta oli veel abielus oma esimese abikaasa, fotograafi Hans Lowndsiga ja kui Dylan oli endiselt romantiliselt seotud rahvalaulja Joan Baeziga. Eeterlik Sara töötas Time Life'is ja oli Sally Buchleri ​​vana sõber, punase lamamismudeli kaanel. Kõik see koju tagasi tuua kes abielluks Dylani mänedžeri Albert Grossmaniga. Lowndsi ja Dylani vahel tekkis kohe keemia ning umbes aasta pärast nende esmast kohtumist loobusid nad mõlemad oma olulistest ja loobusid üksteisest. Pärast väga tagasihoidlikku 18-kuulist kurameerimist sidus duo sõlme 22. novembril 1965, kui ta oli oma esimese lapse Jessega rase.

Dylani kunstilise narratiivi üks olulisemaid hetki saabus vahetult pärast pulmi 29. juulil 1966, kui ta kukkus oma Triumph Tiger mootorrattaga New Yorgis Woodstockis ringi sõitmas. Peaaegu üleöö vaikis sotsiaalse õigluse eeskuju, põlvkonna hääl. Kogu maailmas spekuleerisid inimesed tema vigastuste olemuse ja ulatuse üle, mõtlesid, millal või kas ta suudab kunagi taastuda. Muidugi, nagu ajalugu tõestas, polnud õnnetus midagi muud kui albatross; ettekääne, et taanduda võimatust survest, mida publik talle avaldas. Avalikkus nõudis pidevalt, et ta saaks rohkem, kui ta kunagi ise olla tahtis.

Nagu ta oma autobiograafias kirjutas, Kroonika: esimene köide , Ma olin haiget saanud, aga ma toibusin. Tõde oli see, et tahtsin rotivõistluselt välja saada. Laste saamine muutis mu elu ja eraldas mind peaaegu kõigist ja kõigist toimuvatest. Väljaspool minu perekonda ei pakkunud miski mulle mingit huvi ja ma nägin kõike läbi erinevate prillide.



G/O Media võib saada vahendustasu Osta eest 14 dollarit Best Buy'is

Ligikaudu järgmise seitsme aasta jooksul vahetas Dylan oma kultuurilise tähtsuse tipphetkel oma rokkstaari staatuse, et saada paremaks abikaasaks ja isaks. Selle asemel, et saada eraklikuks, salvestas ja avaldas ta selle aja jooksul kuus albumit - kriitilise tunnustuse vähendamiseks - lisaks tööle koos bändiga tuntud Keldri teibid. Aga väljaspool ühekordseid kontserte nagu Johnny Cash Show 1969. aastal või kontsert Bangladeshile 1971. aastal hoidis ta kodu lähedal.

Aastal 1973 ja paljude aastate pärast loobus Dylan oma kauaaegsest väljaandest Columbia ja sõlmis uue lepingu tärkava David Geffeni juhitava Asylum Recordsiga. Varsti pärast seda taasühines ta bändiga ja salvestas albumi Planeedi lained ja alustas massiivset, 40-päevast Põhja-Ameerika tagasitulekut, mis algas 3. jaanuaril 1974 Chicagos. Kaubanduslikust seisukohast oli väljasõit hiiglaslik edu, kuid Dylan jäi õnnetuks. Planeedi lained kukkus ja koju naastes muutusid tema suhted oma naisega üha kaugemaks, kuni nad täielikult võõrdusid.

Reklaam

Kummalisel kombel tulenes suur osa pingetest kodu ümberehitamise projektist. 1973. aastal pakkisid Dylanid asjad kokku ja kolisid Californiasse Point Dume'i. Esialgu soovis Sara oma uude koju lisada täiendava magamistoa. Sellest väikesest ideest kasvas projekt üha suuremaks ja keerukamaks, kaasates uue kamina, mis lainetas peaaegu iga nädal. Paar, kes oli peaaegu kunagi millegi üle vaielnud, oli nüüd üksteise ees kõiges. Seejärel asus Bob teele, tema silm hakkas rändama ja üsna pea läksid tema abielutõotused aknast välja ning ta hakkas Sarat petma plaadijuhi Ellen Bernsteiniga.



1974. aasta suveks muutus Dylani käitumine üha ebakindlamaks. Ta hakkas uuesti jooma ja suitsetama ning Saral oli sellest küllalt. Mees ja naine otsustasid oma teed minna ning Bob asus elama talumajja tagasi oma koduriigis Minnesotas. Mõne aja pärast helistas ta oma juhendajale John Hammondile ja ütles talle, et plaanib sügisel salvestada mitmeid privaatlaule.

Reklaam

16. septembril 1974 astus Dylan New Yorgi A&R Studios stuudiosse A ja sai sellega hakkama. See oli sama ruum, kus ta oli töötanud nii paljude oma klassikaliste plaatide kallal, ja kui ta alustas tööd järgmise albumi kujundamiseks, naasis ta stuudiosse, lootuses neid kuulutatud helisid taastada. Tunnustatud insener Phil Ramone, kes ostis selle ruumi Columbiast 1968. aastal, võeti laudade haldamiseks tööle ja tõi kaasa abilise Glenn Bergeri.

Taustabändi jaoks valis Phil Erico Weissbergi, erakordse banjo- ja kitarrimängija ning oma 'Deliverance Bandi', hulga tipptasemel mängijaid, Berger selgitas hiljem . Seadistasin trummi, bassi, kitarri ja klaviatuuri. Asetasin Dylani mikrofonid toa keskele. Segaduse keskel tungis Dylan sisse. Ta irvitas tere ja taandus juhtruumi kõige kaugemasse nurka, hoides pead maas, eirates meid kõiki. Keegi ei julgenud tema eraringi siseneda.

Viis päeva kupatas Dylan selles auhinnatud stuudios ja laskis lindile mõtetest ja ideedest, mis olid sageli ainult tema jaoks mõistlikud. Ta ei püüdnud muusikalise täiuslikkuse poole. Kuna ta oli purjuspäi veini joonud, sai lühidusest üldiselt istungite märksõna. Ta hoidus tagasi minemast ja ilmsete vigade parandamisest ega pööranud sageli isegi tähelepanu, kuna Ramone tabas teda taasesitustega. Enamasti ei õnnestunud tal enne punase tule süttimist isegi bändi lugude akordistruktuuridele aimata. See oli imelik. Weissberg mäletas, et sa ei suutnud tema sõrmi tõesti vaadata, sest ta mängis häälestuses, mida ma polnud kunagi varem näinud. Kui see oleks keegi teine, oleksin välja läinud. Ta seadis meid tõeliselt ebasoodsasse olukorda. Kui poleks juhtunud, et meile laulud meeldiksid ja see oleks Bob, oleks see olnud lohistamine. Tema talent võidab paljusid asju.

Reklaam

Kui 12 rada oli valmis ja purgis, läks Dylan tagasi Minnesotasse. Plaadifirma tegi jõulupüha väljaandes pliiatsit ja hakkas proovile vajutama, kui ta äkitselt muutis meelt. Pärast venna Davidiga lindistuste kuulamist tegi Dylan pausi. Laineri märkmetes tema omale Elulugu kogu, kirjutas Dylan, mul oli atsetaat. Ma polnud seda paar kuud kuulanud. Plaat ei olnud ikka veel välja tulnud ja panin selle peale. Ma lihtsalt ei ... Ma arvasin, et laulud oleksid võinud kõlada teisiti, paremini. Niisiis läksin sisse ja salvestasin need uuesti.

Vaid kaks päeva pärast jõule kogunes Dylan koos mitmete kohalike sessioonimuusikutega Minneapolise stuudios Sound 80 ja lindistas uuesti viis lugu albumitest 10 lugu, sealhulgas selle emotsionaalne tuum Idiot Wind. Veidi rohkem kui kolm nädalat hiljem, 20. jaanuaril 1975, Veri radadel lõpuks vabastati. Kaks kuud hiljem jõudis see Billboardi albumitabelite esikohale.

1975 oli Ameerika jaoks tõesti imelik üleminekuaeg. Viimased väed tõmmati just Vietnamist välja ja rahvas kohkus endiselt Watergate'i skandaali piinlikkusest. 60ndatel kasvanud hipipõlvkond oli juba ammu oma süütuse kaotanud ja paljud olid oma tee täielikult kaotanud. Dylan oli tahtmatult loonud plaadi, mis vastas ideaalselt hetke meeleolule. See oli teema, mille teemad ja suhtumine olid seotud paljude tunnetega, mida tema tulihingelisemad fännid ja juhuslikud toetajad oma elus kogesid. Nad noogutasid muusikaga ühiselt siiski pead, kuid nüüd oli see pigem resignatuur kui nooruslik otsusekindlus.

Reklaam

Kriitilise eliidi esialgne vastuvõtt rekordile oli segane . Jon Landau kirjutab Veerev kivi sellel ajal lubas, et naastes oma rahu segaja rolli, pole Dylan taaselustanud ühtegi konkreetset faasi minevikust, vaid stiili, mis laseb tema emotsioonidel vabamalt rääkida ja meeleseisundit, milles ta enam eitab tulekahjusid. möllab ikka veel tema ja meie sees. Aga koputas ka albumi üldise kõla pärast. Plaat ise on tehtud tüüpilise nõmedusega. Kaasasolevad muusikud pole kunagi kõlanud ükskõiksemalt. Heli ei ole üldiselt rohkem kui see, mida Greil Marcus nimetab „funktsionaalseks”, neutraalseks keskkonnaks, millest Dylan välja tuleb.

Kui kriitikud vaidlesid selle üle, mida album tähendas kunstniku Dylani väljendina, siis plaate ostnud avalikkus sai sellest aru Veri radadel tähendas pigem mehe Dylani väljendusena. Kuigi plaadi konkreetsed sõnumid jäid läbipaistmatuks, kirjutasid sellised laulud nagu You are A Big Girl Now, If You See Her, Say Hello ja Shelter From The Storm üsna ilmselgelt, et Dylanil oli sihtrühm, või selle muusika jaoks mõeldud sihtmärk. Hilisematel aastatel kirjeldas Jakob Dylan Veri radadel kõlab nagu tema vanemad räägiksid.

Reklaam

Album vallandas lõpuks Dylani jaoks uue karjääri renessansi. Samal aastal kirjutas ta ühe oma kõige kuulsama laulu Hurricane poksija Rubin Hurricane Carterist, kes saadeti kahtlastel tingimustel vanglasse, mida arvatavasti ajendas rassism. Järgmisel aastal avaldab ta selle plaadi Soov mis saavutaks ka edetabelite esimese koha ja saavutaks topeltplaatina staatuse. See album lõpetati looga Sara, kus see oli otseses vastuolus tema tunnetega Veri radadel - Dylan üritas oma naist tagasi meelitada. See töötas ja mitte. Paar leppis mõnda aega, kuid lõpuks esitas Sara 1. märtsil 1977. abielulahutuse. Asi lahenes 30. juuniks kokkuleppega, mille kuulujutt on 36 miljonit dollarit.

Hilisematel aastatel võitles Dylan, mees, kes mõnikord fakte paindlikuks peab, tuliselt võitles isegi väikseima vihjega, et Veri radadel oli kuidagi autobiograafiline. Ühes intervjuu Cameron Crowega kümme aastat pärast albumi ilmumist ütles Dylan, et lugesin, et see peaks olema minu naise kohta. Ma soovin, et keegi küsiks minult kõigepealt, enne kui edasi läheb ja selliseid asju trükib. Ma mõtlen, see ei saa olla kellegi teise peale minu naise, eks? Need tõlgid on mõnikord rumalad ja eksitavad jõnksud ... Ma ei kirjuta pihtimuslikke laule.

Reklaam

Sisse veel üks intervjuu Bill Flanaganiga samal aastal oli ta sama tõrjuv, öeldes: 'Ma arvasin, et võisin' Idioottuulega 'natuke liiga kaugele minna ... Ma ei arvanud, et annan liiga palju ära; Ma arvasin, et see tundus nii isiklik, et inimesed arvaksid, et see puudutab mind ja nii, kes oli mulle lähedane. See ei olnud ... Ma ei tundnud, et see oleks liiga isiklik, kuid tundsin seda tundus liiga isiklik. Mis võib olla sama asi, ma ei tea.

Dylan tunnistas lõpuks, et album rääkis vähemalt natuke tema isiklikust elust. [See] on natuke sellest. Aga ma ei hakka albumit tegema ja abielusuhetele toetuma. Ma ei saaks seda kuidagi teha, samuti ei kirjutaks ma albumit mõne juristi lahingust, mis mul oli. On teatud teemasid, mille kasutamine mind ei huvita. Ja ma ei kasutaks tegelikult suhteid kellegagi.

Reklaam

Ükskõik kui jõuliselt ta sooviks teisiti väita, tegi Dylan just seda ja see on üks põhjusi, miks Veri radadel kuulub oma suurimate tööde hulka. Dylan on kunstnik, kes peaaegu enesesabotaažini järgib oma muusat. Kogu oma karjääri jooksul on ta pimesi järginud neid sisemisi sisetunge ja lubanud neil oma muusikat kujundada ja pliiatsit liigutada. Tema parim kunst saabub siis, kui need tungid kattuvad tema enda mõtete ja tunnetega, või alternatiivselt aja meeleoluga. Koos Veri radadel , nad tegid mõlemat.